1.蝶恋花翻译为英语是什么

蝶恋花　作者:【苏轼】　年代：【宋】　体裁：【词】　类别：【未知】　花褪残红青杏小。　燕子飞时，绿水人家绕。　枝上柳绵吹又少。　天涯何处无芳草。　墙里秋千墙外道。　墙外行人，墙里佳人笑。　笑渐不闻声渐悄。　多情却被无情恼。　【注释】　①“天涯”句：指芳草长到天边。

【评解】　苏轼的词，以豪放著称。这首《蝶恋花》，代表了他词作清新婉约的一面，表现诗　人创作上的多方面才能。这首词借惜春伤情，抒写诗人远行途中的失意心境。上片惜春，　下片抒写诗人的感伤。面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海　沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐　人玩味的情韵。

【集评】　王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓　东坡但解作“大江东去”。　俞陛云《唐五代两宋词选释》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外　之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，是色是空，公其有悟耶？　唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是消春之作。

不过，作者还借“何处无芳草（知音）”　以自慰自勉。“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。　------------------------------　以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。　“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。

睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了　。“燕子飞时，绿水人家绕　”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之　。

“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明　”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。　“枝上柳绵吹又少　”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。　但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。

这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。　相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。　“墙里秋千墙外道　”，自然是指上面所说的那个“绿水人家　”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声　，却见不到芳踪，所以说　，“墙外行人，墙里佳人笑　”。

不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来　，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往　。这种写法　，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。

同样是写女性　，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。　从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格　”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑　”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。

按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达　，信笔直书，突破了词律。　这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句　，“枝上柳绵吹又少　”，感情低沉；“天涯何处无芳草　”，强自振奋　。

这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼　”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。　在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。

2.柳永,蝶恋花的翻译

柳永《蝶恋花》赏析

蝶恋花①

【宋】柳永

伫倚危楼风细细，②

望极春愁，

黯黯生天际。③

草色烟光残照里，

无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，④

对酒当歌，⑤

强乐还无味。⑥

衣带渐宽终不悔，⑦

为伊消得人憔悴。

【作者】

987？－

1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

有《乐章集》。

【注释】

①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。

语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

【品评】

这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。

接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。

“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。

后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

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